电影故事片和纪录片是电影艺术的一支两表，纪录片的人物是还原史实，但电影不需要，电影需要的是“似是而非的真实”，是虚构的现实。这是评价传记电影的理论基础。也就是说，传记电影不必拘泥于史实改编，这不是电影艺术必须要承担的任务，而是要让观众觉得真实。横亘于现实的真实和虚构的真实中间的那堵柏林墙，需要电影主创通过艺术表达来拆掉。
以马丁的爱尔兰情结为例。一直以来以黑帮片著称的马丁，作为意大利移民后代，对意大利黑帮片驾轻就熟，同时对爱尔兰黑帮片情有独钟。因为在他生活的时代，意大利社区和爱尔兰社区是纽约黑帮的重要组成部分。在今年的传记片《爱尔兰人》之前，马丁和莱昂纳多也拍过一个讲述爱尔兰黑帮的犯罪传记片《无间行者》，并斩获奥斯卡最佳影片。影片对于爱尔兰黑帮的刻画入木三分，罕见的真实。然而这个故事是根据香港电影《无间道》改编的，依然称得上经典的传记片。
在马丁和莱昂纳多合作的职业生涯中，拍的最多的也是传记片。无论是《飞行家》中讲述一代商业奇才的传奇故事，再到《华尔街之狼》里控诉原型罪犯贝尔福特和华尔街精英们骄奢淫逸的生活。马丁和莱昂纳多都在试图通过电影本身的故事和人物塑造来吸引观众，更不用说罗伯特德尼罗的黑帮电影。他们是在创作“真人真事”，而不是用所谓真人改编的噱头来做营销和宣传。
甚至于传记电影可以算作一个合格好莱坞导演的基本功。大卫科波拉的《教父》如此，斯皮尔伯格的《猫鼠游戏》如此，托纳托雷的《海上钢琴师》如此，冈萨雷斯的《爱情是他妈的》也是如此，把DC漫画拍成文艺片并斩获大奖的《小丑》也是如此。
其实电影追求的最高境界不就是塑造典型人物典型形象吗？而传记电影恰恰在拍摄之前就已经有了一个典型事件典型人物的原型，等待着创作者进行二次创作，等于将塑造人物的难度降低了一半，但同时又把讲故事的难度提升了一倍，因为要考虑原型家属和粉丝。这其实有点像IP电影面临的尴尬。
还是那句话，好IP能拍成烂电影，虚构的传记电影也可以好过真人改编。蔬菜牛肉再新鲜，最终还得看厨师的手艺。而要成为经典菜色，厨师就要忍住变成会计的冲动，做一个单纯的会计。因为当厨子一旦学会和流量票房打交道的时候，他可能以后就只会做快餐了。
为啥？沈腾的回答最准确：
